[나메,aa] 비평 합평 강의 잡담의 아테네 학당 19

합평(여럿이서 하는 리뷰)
비평(장점만 하는 리뷰)
강의(알지?)

어지간하면 나메달기.
질문과 강의와 합평은 나메달고 콘솔쓰자.
비난금지.
작품 상담방 ㅇㅇ

1어장https://bbs.tunaground.net/trace.php/anchor/1596664083/recent#bottom
2어장
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3어장
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4오정
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5
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7
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　　그렇다면
　　연재에는 연재를 걸어야겠죠

　　지면 달레트가 폭발씨가 원하는 주제의 단편 어장 연재예요

좋아요

제가 걸 주제는 큐트 시스터 trpg
그러니까 cst 의 개요로 단편을 쓰는 거네요.
세계의 비밀 조직에서 온 여동생들이 대상의 몸속에 있는 드래곤볼을 뽑기 위해
대상을 유혹하는 야그에요.
드래곤볼이 뽑으면 소원을 빌수있지만 그것을 품었던 대상은 죽어요.

.dice 1 100. = 88

거짓사랑 보고 싶ㅊ어!!!!!!!!!!!!!!!!!!
사랑은 지지 않는다!!!!!!!!!!!!!!!

봐라, 역시 사랑이 최강이다...!

걍 성배 같은 거라 생각해도 되어요. 소원을 이루어주는 인자로 구성된 가짜 인간이 대상이니까용.

.dice 1 6. = 5

ㄱ

.dice 1 4. = 2
사랑이 무적이란 걸 보여다오!

.dice 1 2. = 2 어떤 결과가 나오건 그것이 운명!

보았습니까? 이것이 신의 사랑입니다.

　　 　 　 　 　 　 　 /(
　　　　　　　　　 　 {: : ￣＼‐-
　　　　　　　　 ''"~ ´^''冖 : : :￣~"''　　　_/〉
　 　 　 　 ／.: : :: : : : : : : : :八: : : :⌒ : :＼{
.　　　＿彡.:／.: : : : : : : : : : : :｀¨´:. : : : : Ｊ.＼
.　　　 ´''ァﾞ.: : : : : : : : : :∧: : : : ＼: :.､: : :｀//{
　 　 __／: : : : : :: : : : : /　‘, :|:. : : :＾''冖''＾ : : ﾉ}
　　　 ⌒7.: : :: :: : : : .:/ ⌒ ‘ｉ|: : .:/ /⌒ヾ:冖''＾
　 　 　 /／..: : : : .:／ｨf"⌒ ,八: :{　ん/ハ∨: 乂_
　　　_／: : : : ＿彡:〃 ん/,ﾊ　 ＼:.乂⌒ｿ l}: : }⌒
.　　　⌒＼ : : : : : : {{　乂⌒ｿ　　　　////ﾉ: ::/
　　　 　 　 ＼: :;γ'圦 ¨//　　　　o　　∠＾7::乂
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　　　　　　　　　　　　 ／} 　 　 人 ||￣￣￣|
　　　　　　　　　 　 ＜i:i:i:ｉ≧　/:i／||　　 r‐､|
.　　　　 　 　 　 ／へ　＼i:i:i:/. . ／)／)（＼i:＼
　　　　　　　　 ∧ :<>〉_､-''~. . /i:／／_)(＼i:i:i:i}
　　　　　　 　 /. .‘,∮:,. . . . ..Ｖi:i:i:i:i:ｉ:／ :}i:i:i:i:i人
.　　　　　 　 /. .. ..‘,: :‘,＼..../＼＿ノ―‐|ー ´　 }

　　.dice 1 1. = 1
　　달레트 대★폭★발

하여간 거짓된 사랑이란 주제로
혹은 cst를 참고해서 단편을 써주시면 되어요!

https://drive.google.com/file/d/1xusQnZvtHn00kFDziKUfiYTrg0TLVZCS/view?ths=true
여기 룰북

결국 메이킹과 관련없던 모르는 애들이 나와서 이야기를 해나가는 데
이건 작가가 이야기를 손에 쥐고 있을떄 해야합니다.
그러니까, 자기가 하고 싶은 이야기가 뭔지 모르면 무의미합니다.

악당 조직에 집중해야 하는 데 다른데로 가는 이유는 결국 거기에 하타노 님이 하고 싶은 이야기가 있는 건가?
하는 인상을 받았습니다.
만들어야 하는 건 조직이고 이야기의 중심도 조직인데 하고 있는 건 파워레인져거든요.
느낀 괴리감은 거기서 탄생했을 겁니다.

악당 조직 메이킹 어장이라면 이야기의 중심에 있어야 하는 건 당연히 악당 조직입니다.
메이킹 하지 않은 걸 써먹으면 메이킹을 건너뛰고 읽어도 아무 상관이 없거든요
이 이야기의 문제도 거기에 있고요.

ㅇㅇ 그게 문제에용, 파워레인져의 이야기를 하고 싶다면 그쪽에 집중하는 게 더 좋았을 거에요.

아뇨, 자세히 짜는 건 상관없어요, 방향이 맞나가 문제져.

악의 조직에 집중하던가, 파워레인져에 집중하세요.
군상극으로 해서 지금 문제니까요.

한쪽에 집중하면 다른쪽도 자연스레 올라옵니다.

저번에 다른 어장주한테도 캐릭터를 하나로 정리해보라고 한 적 있는 데
님도 함 해보시면 좋을 듯.

그러니까 악의 조직에서 가장 중요한 단어를 하나로 잡고 그걸로 전부 통일하는 거에요.

말로 해선 이해하기 힘들테니 예시를 들어줄게요. 잠만용

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이름:로어셰크


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『면모』


면모
[복수귀 였던 베테랑]
당신의 복수는 끝났다. 파탄이건 종착이건 간에.
이제 복수귀이던 당신은 없고, 그저 베테랑 경찰만이 남았을 뿐.
허나 복수가 끝나도, 그 흔적은 지워지지 않는다.

[갈 곳 잃은 경찰]
어느 날 경찰서에 날아온, 당신이 범죄자들과 결탁 중이라는 제보.
상층부는 당신이 눈엣가시임을 고려해도 이례적으로 빠르게 증거를 확보하고 당신을 체포한다는 결정을 내렸다.
당신은 분명 이 뒤에 무언가 악의가 있음을 깨닫고는, 독자적으로 움직이기로 결심했다.
갱과 경찰, 어느 쪽에서도 환영받지 못하는 존재가 된 채.

[민중의 늙은 투견]
개를 조심해라. 늙은 개는 더더욱. 범죄자들 사이에서 흔히 돌아다니는 말이다.
언제나 민중의 최선두에서 범죄와 맞서 싸운 당신의 별명.
당신의 행적들은 뒷골목에서도 오랜 전설이었다. 이제는 누명을 씐 늙은이일 뿐이지만, 그렇게 끝나진 않을거라고
당신을 아는 사람들은 말한다.
그들이 아군일지 적일지는, 만나봐야 알겠지만.



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【특기】

[비장의 도주경로]
전투 중 스트레스가 2칸 이상 차있을 때, 스트레스 전부를 소모해 즉시 전투에서 이탈할 수 있습니다.

[투견의 악명]
범죄자 상대에게 고문 및 위협으로 조사를 할 경우, 강하게 판정에 +2합니다.

[크롬 스킨 임플란트]
장갑 스트레스를 두 칸 가집니다. 이 스트레스는 신체적 피해를 받아내거나, 맨손으로 하는 공격판정에 성공 시 소모해서 피해를 1 더 줄 수 있습니다.

어장 연재 할 때 만든 pc 백스 중 하나입니다. 이 얘의 경우 중심 단어는 복수였네요.

정확히는 이미 복수를 끝내버린 복수자라는 컨셉이고요.

하타노 님은 저 백스를 읽고 느껴지는 게 있나요?

이 캐릭터를 가지고 이야기를 짤떄, 어떻게 될지 예측이 가십니까?

예, 캐릭터를 보고 장르가 떠오릅니다.
좋은 캐릭터는 어떤 행동을 할지, 어떤 이야기에 있을지 작가가 알게 되는 캐릭터입니다.

한 단어로 정리를 해보라는 것은 좋은 캐릭터를 만들어보란 말이네요.
일단, 제가 추천하는 방안은 2가지가 있습니다.
1번쨰는 군상극을 포기하고 중심인물을 잡는 겁니다.

2번쨰는 군상극을 유지하고 일어나는 사건에 집중하는 거네요.

전자로 하면 이야기를 만들기 훨씬 쉬워지는 대신 인물을 지금부터 쌓아올려야 할겁니다.
부담도 덜어질테고요.

후자로 가면 군상극을 살릴수 있지만 모든 인물의 기본 정리는 해야 합니다.
+사건이 모든 인물, 혹은 여러 인물에게 유의미한 것이어야 합니다.

이 경우 사건을 만드는 데는 다이스를 굴리기 힘들어질거에요.

사건이 일어난 후 대처에서 다이스를 굴리는 건 몰라도요,

ㅋㅋㅋㅋㅋㅋㅋ
네가 선택한 이야기다!

악으로 깡으로 견디던가
다른길로 가라!

일단 군상극으로 가실거면 전원을 주인공으로 할려고 하지 마시고
가장 중요한 캐릭터 양사이드에 한 명씩만 뽑은다음
개네를 주측으로 하고 나머지를 조연 정도로 만들어서 쓰면 편합니다.

약속세계나 다른 장편어장에도 인물들이 많이 나오지만 모두 주인공과 같은 비중인건 아니잖아요.

악의 조직에서 주인공이 될 인물
파워레인져에서 주인공이 될 인물을 뽑는 건 어렵지 않을테고요.

그럼 이제 다른 문제인데...다이스를 쓰시는 이유는 뭔가요?

굳이 다이스를 쓰지 않아도 될거 같아서요.
투하식이란 느낌이 강하다 보니...

다룰 자신이 없으면 안쓰는 것도 방법이에요?
아니면 딱 영역을 정해두고 그 안에서만 쓰거나.
다이스는 도구지 전부가 아니기에.

연출은 정말로 좋으니까, 그걸 살리는 방향으로 가는게 제일 좋다고 생각하기도 하고요.

그 양반들, 그러니까 3크리 터져도 안착할 수 있는 분들은 자기가 하고 싶은 이야기가 뚜렷해서 뭐가 터져도 안먹히는 사람들이에요.
+임기응변이 좋거나.

님이 갈려는 방향과는 조금 다르네용.

일단 가장 시급한건 악의 조직원들이 왜 검은손을 바라는 가에요.

드래곤볼이 있다면 중요한 건 어떤 사람이 드래곤볼을 가지게 되느냐니까.
재네는 사람을 죽이고 비인외도를 걸어서라도 이루고 싶은 소원이 있는 거잖아요?

공개는 빨리 하십쇼.

님이 좋아하던 매체에서 주인공이 뭘 원하는지 모른채로 4화 이상 가는 작품이 있었나요?

나중에 바뀌어도 좋고 거짓말이어도 상관없습니다.
목표 자체는 나와야 해요.

합평하면서 전부 읽는데 성공했다.
이야기를 숨기는 건 나중에 해도 되니 일단 드러내봅시다.
이건 추리물이나 미스터리 물이 아니니까요.

>>223 반전은 좋지만, 반전을 만들려면 일단 뭔가 알아야 반전이 되잖아요.

정리하자면 해야 할 것은
1 사이드에서 주인공 정하기
2 사이드의 인물간 배분 재조정
3 주연들의 욕망과 목표를 드러내기.

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　　 　 /. . . . . ../ :%ﾟ § :|. . . . . . . V厶､vぃ丶｀. . . _-.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.:.;′ ./. .／／. . .`､∨/

　　파츄리씨도 여동생으로 해버릴 수 있었는데！！

　　물론 실제로 그러지는 않겠지만요

시험 기간에 생각 정리할려고 쓰는 거
작품의 한계는 배경과 캐릭터 정한다.

일제시대, 서울총독부가 배경인 작품을 쓴다고 할 때 독립운동에 대한 이야기가 하나도 안나올수 있을까?
그럴수 있을 것이다. 차별이나 제국주의에 대한 이야기도 안나올수 있을까? 그럴수 있을 것이다.
오히려 전혀 신경쓰지 않고 이야기를 만들수도 있다. 그러나 그런 글을 쓰면 독자들은 다음과 같이 질문할 것이다.

왜 배경이 일제시대여야 했죠?

이 질문에 대답하지 못하면, 작품은 무너진다.
배경에서 사람들이 바라는 것을 충족시켜주지 못하기 때문이다.

일제시대라면, 한국인들은 좋건싫건 제국주의에 대해 생각할 것이다.
장소가 총독부라면 말할것도없다. 일제 치하의 일은 좋건 싫건 한국의 흉터로 남아있기 때문이다.

사람들의 욕구에 맞춰서, 총독부에 조선인이 폭탄을 터트리는 이야기를 쓴다고 하자.
여기서 어떤 캐릭터가 등장할수 있을까?
등장하지 말아야 할 캐릭터는 없다. 라인하르트가 나오건 덴노 헤이카 반자이를 외치는 일본인이 나오건 상관없다.
중요한건 그래서 독자가 납득하느냐니까.

덴노 헤이카 반자이 외치는 라인하르트가 총독부에 폭탄을 던진다?
대부분의 사람은 지랄말라며 뒤로 가기를 누를 것이다.
작가는 독자에게 캐릭터를 설득시켜야 한다. 그럼 어떻게 해서 캐릭터를 설득시킬것인가?
하나는 공감하게 만드는 것이고, 두번째는 독자를 납득시키는 것이다.

이 둘은 같은 이야기같지만 결이 다르다.
공감은 서사를 기반으로 한다.
라인하르트가 사실 일뽕 한국전생자고, 친일파가 되어서 행복하게 살려고 했지만
일본제국에 차별받고서 마음이 꺽인 다음 저렇게 외친다? 전생이란 이상한 요소가 개입하긴 해도 행위 자체가 불가능하다고 생각하진 않을거다.
잘하면 좋지만 이 정도만 해도 문제는 없다.

납득도 공감시켜야 하는 것은 같지 않냐고 할텐데, 여기서 말하는 납득은 서사외의 것으로 독자를 이해시키는 것이다.
참치어장의 경우에는 앵커와 다이스가 있다.
5연 크리 떠서 앵커로 받은 라인하르트가 총독부로 반자이 돌격함.
공감되지 않아도 불가능하다고 생각되진 않는다. 서사의 역활을 다이스와 앵커가 대신했기 때문이다.

이렇게 배경과 캐릭터가 나오면 독자들이 욕망하는 요소가 발생한다.
좋은 작가는 이러한 욕망들을 능숙하게 채워준다. 그리고 이러한 욕망이 곧 한계가 된다.
독자는 여기서 욕망하게 된 것들이 망쳐지길 바라지 않기 때문이다. 당연한 말이다.

독자는 욕망하는 것을 보길 바란다.
일반적인의 한국인은 일제시대에서 제국주의 찬양을 하는 것을 바라지 않는다.
그리고 일반적인 독자들은 캐릭터가 고난을 겪는 것을 크게 좋아하지 않는다. 특히 요즘 웹소설의 메타는 사이다다.
고난은 최소화하거나 없애고 그로 인해 얻는 것들은 최대화되길 바란다.
즉, 제국주의에 대한 고찰보다는 나쁜 일본제국을 시원하게 부수는 것을 바란다.

그러니 여기에 맡지 않는 요소들, 주인공의 고난이나 시련, 제국주의에대한 고찰, 폭력적 방법론에 대한 생각들은 쓰기 어려워진다.
바라지 않기 때문이다.


이렇게 독자가 바라는 것이 생기면서 나오는 한계가 있다.
그리고, 작가에게서 발생하는 한계도 있다.

작가가 어떤 사람이냐에 따라서 작법이 정해지기 때문이다.
작품은 좋건 싫건 작가가 투영되기 때문인데, 다음과 같은 이가 작품을 쓴다면 어떻게 될까?

밀리터리 매니아와 진성환빠인 어장주가 있다.
이둘에게 위의 소재와 캐릭터를 맡기면 어떤 작품이 나올까?

밀리터리 매니아라면 일제시대의 무장과 라인하르트의 총과 그가 사용한 폭탄과 같은 무기류에 대한 걸 상세하게 서술할 가능성이 높다.
그러한 고증을 지키는것을 좋아하기 때문이다.
환빠인 어장주라면 다이스표에 대환제국과 관련된 내용을 쓸것이다.
작가도 사람인 이상, 좋아하는 걸 쓰고 싶어하니까.

이렇듯 작가가 누구냐에 따라서 전개하는 방식이 달라지고, 궁합도 달라진다.
그런데 왜 독자와 작가로 인해서 작품의 한계가 생긴다고 쓰지 않고 캐릭터와 배경에 따라서 한계가 정해진다고 했을까?
이 둘은 바꾸기 어렵기 때문이다. 작가는 독자를 고를수 없다. 독자 역시 마찬가지다.

바뀌지 않는 것은 탓해봐야 소용없다. 그러니 바꿀수 있는 것에 대해서 논해야 한다.
캐릭터와 배경은 바꿀수 있는 요소다. 작가는 자신에게 잘맞는 요소를 골라야 한다.
밀리터리 매니아가 라노벨풍 학원물 로맨스를 쓴다면, 자신의 특기를 살리기 쉬울까? 군대에 대해서 모르는 사람이 전쟁물을 쓰는 것은 쉬울까?
어려울 것이다.

작법서에서 잘 아는 것이나 경험한 것에 대해서 쓰라고 말하는것은 이러한 까닭이다.
본인이 뭔지도 모르는 걸로 이야기를 해봐야 만족할만한게 나오진 않기 때문이다.
작가는 자신이 누구와 어떤 이야기를 무슨 방식으로 풀어나가는 지 명확히 인지하고 있어야 한다.
그렇다면, 여기에 따른다면 한계는 생기지 않을까?

유감스럽게도 그렇지 않다. 오를수있는 한계가 더 높아졌을 뿐이지, 천장은 존재한다.
이런 것들은 실력이 없을 때보다 있을 떄 더 마주치기 쉽다. 자신이 누군지 알고, 소재와 캐릭터가 뭔지 안다면 할 이야기는 정해져버리기 때문이다.
인터넷에 돌아다니는 다음 예시를 보자.

[일반소설]
뒤에서 큰 폭발음이 들렸다. 나는 놀라서 뒤돌아 보았다

[휴대폰 소설]
콰쾅! 나는 뒤를 돌아보았다

[김원호]
「뒤에서 큰 폭발음이 들렸다.
콰광!
콰광!
콰광!
콰광!
콰광!
콰광!
콰광!
콰광!
콰광!
콰광!
콰광!
콰광!
콰광!
나는 놀라서 뒤를 돌아보았다.」

[라이트 노벨]
배후에서 강렬한 폭발음이 났으므로 나는 또 귀찮게 되었군, 이라든가, 도대체 녀석들은 밥 먹을 틈조차 주지 않는단 말이야, 따위의 이런저런 생각을 하며 뒤를 돌아보기로 했던 것이다.

[김성모]
그래 너의 폭발음의 패턴은 알고 있다
그리고 뒤에서 폭발이 일어나자, 후폭풍을 피하기 위해 후방낙법을 칩니다.
지금 들린 폭발음 때문에 나는 너무 놀랐다.
아마 너도 매우 놀랐을 것이다.
폭!
발!
음!
그래, 방금 저건 폭발음이야.
하지만 저걸 폭발음이라 부르는 건 참을 수 없어!
'포...폭파시키겠습니다!'
'필요 없어!'
'지옥에서 아버지랑 폭발음이나 들어라!'
참고로 나의 서전트 점프는 2m다.
폭발음에 대한 자세한 설명은 생략한다.
'삼절 폭팔음!'
우와아아앙!!

[이순신]
맑다. 순찰을 도는데 뒤에서 큰 폭발음이 들렸다.병졸 셋이 초병 임무를 소홀히 한것이 적발되었기로 각각 곤장 20대씩을 때렸다. 공무를 마치고 화살 10순을 쏘았다.

[이상]
폭발음의내부의폭발음의내부의폭발음의내부의폭발음의내부의폭발음
폭탄이난원운동의폭탄이난원운동의폭탄이난원
공이가통과하는뇌관의화약내를투시하는사람
수류탄을모형으로만들어진수류탄을모형으로만들어진수류탄

[투명 드래곤]
쿠와아아아아아아아아아아아앙~~~!!!!!!!
폭팔음중에 가장쌔고 졸라짱쌘 투명폭팔음이 울부지젔따
그 폭팔음은 투명드래곤의 우름이였다.
졸라 짱 쌘 투명드래곤은 졸라 약한 왕을 잡으러 갔다.

[귀여니]
귀가 멍해 들리지 않아（ㅠ_ㅠ）/눈이 부셔 보이지 않아（*_*）/왜 날 이렇게 힘들게하니（제목:폭발）

[수류탄 인계] 레버 더 꽉 잡어./우리가 던져야 할 수류탄은는/연습용 수류탄이 아니라/실탄이야 이 멍청아.

[송강 정철]
강호（江湖）에 병의 깁퍼 죽림（竹林）의 누었더니,
근방（近方） 팔백리에 폭음（爆音）을 맞듸시니,
어와 셩은（聖恩）이야 갈디록 망극하다.

[톨킨]
처음에 그는 앞에 놓여 있는 거대한 어둠을 그저 응시하고 있었을 뿐이었지만, 다음 순간 태풍이 몰아치는 듯한 소리와 젊은 태양처럼 솟구치는 빛이 은백색인 그의 갑옷과 어두운 바위산에서 초신성처럼 나타났다. 그리하여 그는 터키석 같은 눈동자로 꼼꼼히 조사라도 하듯 수풀을 바라보았다. 폭발의 역사를 알려주는 세세한 면면이 그의 주의깊은 눈동자에 새겨졌다. 수십 년 동안이나 사람의 손길이 없었던 바위산은 그 위를 덮은 강력한 폭발이 지워지지 않는 흔적을 새겨놓았고, 그 주변에 흩어져있는 작은 돌의 수 많은 파편, 아마도 그것은 방금 전의 폭발로 인해 생긴 것이리라. 폭원지로 부터 솟아올라서 시야를 가리고 몸에 허약한 느낌을 주는 매연이 지속된다. 그는 마침내 그곳을 떠나기로 결심했다.

위 글은 작가들의 문체를 빗대어 폭발을 묘사하고 있다.
어떻게 그런 것이 가능할까? 독자들이 작가에 대해 알고, 어떤 것을 쓸지 예측하기 때문이다.
이를 좋다 나쁘다로 나눌수는 없다. 작품을 읽은 독자가 작가를 알아가는 것은 당연한 일이기 떄문이다.

작가가 많은 작품을 쓰면서 실력을 키워나갈수록 독자는 앎을 기반으로 구체적인 욕망을 가지게 되고
작가가 이를 맞춰주길 바란다. 작가 역시 자신이 무엇을 할수 있는 지 잘 알게 되기에, 무엇을 할수 없는지 알게 된다.
그렇게되면 정해진 길을 걷는 것과 같다. 작품을 보지도 않고 배경과 캐릭터, 작가만으로 스토리를 보는 것이다.

다음과 같은 사례를 예로 들수 있겠다.

https://www.bigjungbo.com/tc/7802757

이를 벗어나려면 어떻게 해야하는 가?
작가에게 바라는 것과 다른 선택지를 고르면 해결되는 가?
유감스럽지만 그렇지 않다. 바라는 것도 못들어줄 가능성이 높다. 최근 리메이크 된 영화, 인어공주가 가장 혹평받던 이유는 독자가 바라는 것을 보여주지 않았기 때문이니까.

즉 작가는 독자의 욕망과 앎을 충족시키면서도 독자가 예측하지 못한 충격을 줘야한다.
그래야만 한계를 넘어선다고 할 수 있다.
문제는 어떤 방법을 취해야 하는 가다.

그리고 슬프게도 이런 문제의 답은 항상 원론적인데
작가 자신이 인지를 넓히고 창작에 능숙해지는 것외에 방법이 없기 때문이다.
아니면 시대를 잘타던가. 후자가 난이도가 너무 높아서 대부분 도전도 못해서 그렇지.

음~합평기준은 어디로 하쉴?

1 비평 비판 없음
2 비판 비난 없음
3 봐주기 없이 하나하나 가자

어게이~그럼 씻고 오는 레후.

문샤인랜드에 하르하르=상의 유희왕 단편이 있다... 메모...
방학 기간이라 드디어 어장을 연재할 시간적 여유와 마음의 여유가 생겼습니다(?)

스토리 어장 중에 좋았던거! 라면 떠오르는 스레가 있는데
유희왕인데다가 6화 정도로 끝나는 작품이라서...

고점... 고점이라...ㅈ

고점.... 까지는 아니더라도 잘 썼다고 생각하는 어장과 스레가 있는데
죄다 연재가 중단되거나 다음편이 안나온다는 개성!
하...

아. 그러고보니까 제 기억이 맞다면 유카리 어장주도 중국 좋아했던걸로 기억해용
2017년경인가?

그러고보면 파딱은 2차에서 바라는거 말하시오. 저번에 안들었네 이거.

ㅇㅋ

일단 감상.
잔잔바리하게 흐르는 재미는 있는데 이게 네이쳐 상이 쓰고 싶었던 거지 아닌지 잘 모르겠음.
특히 전쟁 얘기가 충분히 나올법한데 스킵한 느낌도 크고. 뭐랄까, 설정+다이스랑 하고 싶은거랑 충돌하는 느낌이야.

신들이 없어도 된다는 점, 북한이란 배경이 활용되지 않는 점, 지력, 매력 스탯도 거의 쓰이지 않는점을 볼때
건강과 행운만 있어도 됐을거 같고, 크리가 없고 둘다 사고란 걸 감안하면 아예 하나만 있어도 무방했을거 같음.

캐릭터를 만든건 좋은데, 그걸로 하고 싶은게 뭔지 안보인다는 점이 아무래도 많이 아쉽네. 일상물은 캐릭터에 의존하기에, 캐릭터가 명확해야 하는데
스탯과 직위 외에는 애가 누군지 사실 별로 안나온단 말이지. 진행을 스피드 하게 할거면 스탯을 더 간략화하고 사건위주로 진행하고
캐릭터를 팔거면 좀 더 애가 누군지 정의하고 가는게 좋을 거 같음. 이래저래 흔들리는 게 보인다.

뭣보다 이 어장의 골인지점이 안보이는 것도 크고...
그러니까
1 어장으로 뭐할지 정하고
2 캐릭터 위주인지 사건 위주인지 정하고
3 필요없는거 간략하화고
4 골인지점을 틈틈이 정해서 참치에게 성취감을 확실히 주자

가 지금 해야할게 될듯.

내가 할말은 일단 요걸로 종료,. 더 필요하면 물어봐용.

갑자기 색공에 대해서 말하고 싶어졌다. 물리지 않는다고 믿고 색공에 대해서 나름대로 말해볼래.
색협지에서 툭하면 나오는 게 색공인데 색공이란게 사실 굉장히 독특한 구조를 띄고 있단 말이지.
보통의 색공은 채음보양이며, 교접을 기본으로 함. 즉, 전투를 할 걸 상정하지 않는 무술이 색공임.

통상의 무협의 무술은 무엇을 기반으로 하건 상대를 죽이는 데, 그것도 창이 닿을 근거리에서, 사람들이 사는 도시에서 싸우는 걸 기반으로 상정한다는 걸 생각하면
이는 초근접한 거리까지 상대방에게 공격당하지 않을 것을 전제로 함. 이를 위해서 색공은 사용자의 외모를 아름답게 바꿔주는 경우가 많음.
추하다면 누가 접근하고 어떻게 색공을 펼치겠음?

근데 왜 아름다우면 색공을 펼치기에 원활한가? 마음이 동하기 때문임.
아름다운 것을 가까이 하고, 추한것은 멀리할려는 마음이.
즉, 색공은 사람의 마음을 흔드는 것을 묘리로 함.

재밌는 건 왜곡이 타자만을 전제하지 않는다는 것임.
색공은 보통 사용자를 음탕하게 바꾸는 데, 이는 색공을 쓸수록 색공에 매달리게 만듬.
음탕함은 마음이고, 마음은 모든 것을 왜곡한다. 노끈을 보고 뱀을 떠올리며, 꽃을 보고 사람을 떠올린다.
마음은 모든 것을 왜곡한다. 색공또한 그렇다.
자신을 왜곡하고, 타인을 왜곡한다. 색공이란 나와 너를 지우는 것이다.

왜냐면 색공은 타자에게 사용하는 것을 전제로 만들어져있기 때문임.

타자에게 사용해 타자가 색에 미치게 하는 것이 주된 사용법이므로
색공은 타자와 나를 같은 마음으로 왜곡하는 데 의의를 둠.
즉, 의식의 합일화임.

무武의 출발이 창을 멈춰세우다는 한자, 즉 호신에서 비롯되었다는 것을 감안하면
색공이 해석한 호신의 본질은 사랑하고, 사랑받는 것임.
이는 강압적 사랑이기에, 타자가 나를 강제하게 하고, 내가 타자를 강제하게 함.

그렇게 모두 합일하면, 누구도 서로를 해칠수 없음. 왜냐면 내가 곧 상대고, 상대가 곧 나인 타자화에 물들기 때문임.
그리고 이리하기 위해선 전제조건이 있는데, 상대가 나를 바랄것임. 그러니 색공은 상대를 알고, 이해해야 하는 것을 본질로 둠.

타인의 소원이 되어야 하기에.

그러니 색공의 극한은 나를 지우고 상대를 지우는 합일인것이고, 그 한계도 합일에 있음.
나에 가치를 두지 않거나, 나 이상의 가치가 있거나, 가치를 두더라도 왜곡된 방식으로 이루는 자에게는 색공이 먹히지 않음.
상대가 세상에서 자신을 가장 사랑해줬으면 한다니, 이 얼마나 로맨틱한 무공인가...

고로 무림동도들은 채음보양에 힘써 색공의 발달을 기원해야 할 것이다.
칼질해서 상대를 해하는 것이 극한인게 무슨 호신이고 무의 극한이란 말인가?
그깟거 보다 상대가 바라게 되고 서로 사랑하는 것이 더 낫다!

>>616
그 시절 감성은 어장 잡담판내에서 볼 수 있지 않아용?
"여기는 마치 오타쿠 박물관같네요(어이)"
라던가
"(○○ 쓰다듬기)"
같은 역극같은 말투라던가?

>>623
생각해보니 이거 문넷 아닌가...?

누군가 내게 CST를 열어줘!!!!!!!!!!!!!!!!!

PTSD로 강박적인 자기희생본능이 있는 정의병자랑

좋은쪽으로든 나쯘쪽으로든 극한의 유교꼰대랑

자기가 신이라고 믿는 유능한 사이비 교주

이 셋이 이세계 트립해서 좌충우돌 여행기를 보내는게 보고싶다.

일단 감상에 대해서 빠르게 말하자면
주인공을 정하는 의미가 있는 지 잘 모르겠다는 정도?
군상극으로 가는 게 더 나을 거 같음. 왜냐면 주인공이 극의 중심에 있다고 느낄만한게 별로 없어서, 이대로 갈거면 군상극이 가장 어울린다는 거임.
여러조가 행동하는 걸 위주로 갈거면.

다이스가 어처구니 없게 터진 경우는 어쩔수 없다 싶지만(국의 나온 회차도 글코)
그걸 감안해도 주인공 세력에 대한 커뮤를 거의 넘긴다는 느낌이 좀 쌤.
그렇다보니 주인공 조의 대화가 없어서 다른 캐릭터들 보다 캐릭터가 엹다는 느낌을 썌게 받아요.

일단 주인공을 정하는 이유는 기본적으로 참가자 참치들이 고삐를 쥐고 움직이는 형식이니까 플레이어블이 필요해서 그런 것

갠적으론 정보를 정보로 그치지 말고 이야기로 다뤄줬으면 함.
뭔소리냐면 정보를 우르르르 쏟아지게 주는 씬이 많은데, 특히 전투
그렇게 쏟아주기 보다는 다르게 다뤄줬으면 싶다는 거. 네루님 유희왕 좋아하시잖아요?
유희왕 애니메이션에서 효과 발동 및 설명할때는 보통 그 카드가 필요해지는 시점이죠?

네네

그런식으로 설명해줬으면 좋겠다는 아쉬움이 있어요.
하기 힘드시다면 어쩔수 없고.

이야기로 설명한다는건 어떤 식인지 좀 더 상세하게 말해주실 수 있나요?

>>671 그렇다면 이야기 정도는 뼈대를 확실히 잡아두는 게 좋아요.
이야기가 주인공을 방치하고 있다면 주인공이 주인공일 이유는 없으니까요.

>>675 넹

이야기 핵심에 접촉시킬것, 인가...

무슨 의미냐면 정보를 주고 이야기를 쓰지 말고
정보가 필요할떄 정보를 달라는 말이네요. 그러니까 예시를 들자면

무슨 의미냐면 정보를 주고 이야기를 쓰지 말고
정보가 필요할떄 정보를 달라는 말이네요. 그러니까 예시를 들자면

궁금하게 해달라는 거에요.

골목길을 걸어가고 있는데 갑자기 괴물이 나타난다고 합시다.
여기서 괴물의 스탯을 줄줄이 설명해준다면 그건 정보입니다.

네네

괴물이 어떻게 행동하는지 나오고 스탯이 나오면 순서만 바꿨을 뿐이지만 이해하기는 더쉽죠.
미리 밝히는 게 나쁘다는 게 아니라, 미리 정보를 호우처럼 쏟아버리면 주인공조가 아닌 이상에야 넘겨버릴 가능성이 있다는 거에요.
포켓몬도 배틀시 상대편 시트가 쏟아져 나오는 건 아니잖아요?

독자에게 단순한 정보로 취급되게 하고 싶다면 상관없지만
이야기의 한부분으로 전달하고 싶으면 정보는 궁금해진 다음에 설명해주는 거라는 거죠.
묻지도 않았는데 알려주는 것과 물었을때 답해주는 건 다른거니까...

개인적으로는 반대로 참가자들이 그걸 놓치지 않고 잘 분석해서 앞으로의 전략을 짜 줬으면 좋겠다, 라는 느낌으로 제시한건데
(실제로 제가 다른 성배전쟁 참가할때는 그러고 있고)

과욕일까요?

네

큭(큭)

참치들은 성배를 손에 넣어야 할 동기가 없으니까요.

해주면 고마운 거지 안해준다고 뭐라할수 있는 건 아닌거죠.
게임에서 모든 퀘스트 다꺠줬으면 좋겠다고 하는 거랑 비슷한거에요.
그건 상대가 선택할 문제니까.

물론 그대로 방치할수는 없으니, 다른 방도를 내봐야겠죠?

여기서 네루님은 강력한 무기를 가지고 있습니다.
메이킹입니다.

넹

저는 네루님이 위에 적혀있는 대로 성배전쟁을 이끌고 싶다면
메이킹에 집중하라고 하고 싶네요. 정확히는 주인공의 메이킹에요.

흐음...

이미 지금 개시한 성배전쟁은 메이킹 끝나버리긴 했는데(곰곰)

다른 애들은 솔직히 aa만 받는 수준으로 하고 네루님이 전부 짜셔도 상관없어요.
주인공의 캐릭터가 강력해야 참치들이 주인공을 가지고 이기고 싶어질테고, 그래야 네루님이 바라는 대로 될거에요.
그렇다면 지금까지의 군상극을 조금 죽일 필요가 있습니다.

주인공에 가장 많은 투자를 하셔야 합니다.
>>694 그건 상관없어요. 중요한건 참치들이 만들었다고 생각하게 하는 겁니다.

성격, 참여하게 된 이유, 소망 같은 걸 앵커로 받고
혼용해서 주인공을 만들어두는 겁니다.
최종보스나 애들 몇몇도 주인공과 연관되게 하고요.
그런식으로 스포트라이트를 몰아줘야 합니다.

당장 포켓몬은 지면 불판나잖아요? 왜날까요?
이기고 싶어서 그래요.

포켓몬은 그렇게 하기 위해서 모든 걸 주인공에게 집중합니다.

주인공에 집중해라...

확실히 그렇네요. 여태까지는 다른 npc 조랑 비슷한 정도로만 신경을 써 준것 같습니다.

그리고 그걸 참치에게 맡기죠. 그래서 높은 몰입감이 생겨나는 거고요.
네루님의 성배전쟁은 어떤가요?
그렇게 하고 계신가요?

적어도 개인서사 정도는 더 조명해줬어야 할 것 같네요.

돌이켜보면, 여태까지 본 다른 사람의 성배전쟁 중에서 재밌게 본 것들은 주인공 서사가 진했었고

여태까지는 별로 그렇게 하지 않은 편인듯 하네요. 반성해야지.

남작 성배의 파쿠르오라든가, 에이와스의 기원각성자 야라나이코라든가... 확실히.
국내 성배전쟁들도 그렇고

글쳐.

그럼이제 더 물어보실거 있나용?
제의견은 다른 애들 굴림은 시나리오 적으로 중요한게 아니면 굳이 다 보여줄 필요 없다고 생각해요.
나중에 얻어낸 정보로 처리 해도 되고...
중요한 건 주인공이기에.

커뮤턴이라든가에서 주인공의 스토리를 조금씩 풀어나가는 느낌으로 해야 하려나...

아뇨. 지금 더 떠오르는 질문은 없네요.
많은 도움이 됐습니다. 감사합니다.

기왕 성배전쟁은 꿈으로 영령의 과거나 주인공의 과거 엿볼수 있으니까 활용하면 좋을거에용
그럼 수고고

수고하셨습니다!

계시나요? 상담받고 싶은게 있어서용

아직 아무도 안계신가

혹시 나중에라도 오시면
몇시에 상담 가능한지 여기에 적어주세용
그때 찾아뵙겠습니다

아직 안오셨나...ㄴ

11-12시까지 존버하는 남자, 스파이더맨!

아님 내일을 기약하는게 좋을까...

무슨 일 있으신가용? 난수?

평가가 아니라... 지금 제 상태에 대해서 상담을 받고 싶어서용
혹시 가능할까요?

혹시 OR로 바쁘시면 제 상태에 대한걸 적어놓고 갈게요

아이아이 서

작품을 쓰는것은 분명 제가 바라기 그지않던 일인데...
어느새부턴가 1화에 이은 2화를 쓰는걸 멀리하게 됬어요.
원인을 스스로도 모르겠어요.

처음에는 연재를 중간고사 때문에 미루는 거였죠.
그런데 그 이후에도 어쨰선지 손이 안 가는거에요.
다른 분들의 연재하라는 압박 때문에 스트레스를 받는건가 싶었죠.

근데 기말고사가 끝날때 까지도 어느샌가 저 스스로 작업을 미루고 있었어요.
마치 하기 싫은 숙제에서 눈을 돌리는 것 처럼요.

분명 작품을 쓰는건 처음 말했듯이 제가 바라기 그지않던 일이었는데
어느샌가 하기 싫은 숙제가 되있었어요.
그나마 최근에 어떻게든 의욕을 짜내서 작품을 쓰다가 한번 갈아엎으니까
다시 쓸 의욕이 없어지더라구요.

저 스스로도 왜 이렇게 된건지 생각을 해봤어요. 작품을 쓰는게 즐겁지 않게 된 이유.
예전에 썼던 것들과는 뭐가 다른걸까.

보여주고 싶은 카드와 카드간의 연계, 화려한 콤보가 없어서? 작업해야 한다는 사실에 계속 스트레스를 받아서?
작품을 너무 오랫동안 구상하다보니까 흥미가 예전보다 떨어져서?

저 스스로도 잘 모르겠어요. 제 상태를 이해하시는데 이 글이 도움이 되면 좋겠어요...